来这里流连了几天，金沐晨唯一的感受就是自己几乎，就是在一座金山宝库里徜徉，每天一到博物馆里，感觉满眼都是珠光宝气，晃得他是头晕眼花。

满博物馆的宝贝，看的他是怦然心动不已，可是却只能是干看着眼馋，不知该从那个方向下手。

这几天来，他专攻的是这个博物馆里中国古画的收藏品，而杰西则是更加关注那些西洋油画和其他的艺术藏品。

金沐晨是越看越有心得，这短时间以来，他是查询了许多关于这波士顿美术馆的历史，也查询了很多美国其他博物馆的历史。

这才发现，这家博物馆的名头，果然不是白来的，他们管理收藏的那些中国古画的画作，绝对是世界顶级的藏品。

在美国也有其他几家博物馆大量的收藏着不少中国古画，其中华盛顿的弗瑞尔美术馆以画作超过10000件的数量取胜，纽约的大都会艺术博物馆里收藏的中国古画，则是以时间上连贯的系统性见长，而波士顿美术馆和堪萨新城的纳尔逊-雅坚斯艺术陈列馆则显然以超绝的品质独步!

看了几天下来，这家美术馆，给金沐晨的感觉就是，它馆藏中国艺术品就门类而言几乎可以说是无所不包，青铜金银、陶瓷漆器、竹术牙角应有尽有。

甚至连新石器时代马家窑文化的人首蛙纹双系罐、出土于宝鸡斗鸡台都应有尽有。

以及戴家湾西周时期的提梁卣、洛阳所出的北魏宁懋石室、隋代双耳双柄连体细颈褐釉瓶、辽代鎏金银龙纹宝冠、元代景德镇窑莲花荷塘鸭戏纹青花大盘，无不堪称国宝级的珍品。

可是每每看到这些藏品的同时，金沐晨及时为自己祖国当年的先贤们的智慧和艺术才华而感到骄傲的同时，心里却又无比的泛酸。

这些中华历史文化的瑰宝，本应该出现在国内的博物馆里，供后人观赏敬仰，可是现在却出现在这大洋彼岸的白皮鬼畜的博物馆里，供这些白皮鬼畜随便的观赏把玩，而自己国内的同胞，如果想看，却不得不费劲九牛二虎之力，办个签证，然后买张机票，飞到大洋彼岸，花上不菲的门票住宿费，才能看得到，这如何能不让人心酸，感慨？

最最让金沐晨感到不忿的是这些宝贝漂洋过海来到美国的经历，一方面是当年二战时期英国拿来抵押美国贷款的，另外一些则是当年美国的文物贩子们，到国内却劫掠的。

就比如这美术馆的某任馆长，兰登。华纳，这厮就特么一个文物盗窃犯，当年从中国敦煌，盗窃了数十张精美壁画，还有上百尊的菩萨雕像。

还有这家博物馆历来的东方部主任，有很多都是中国人最痛恨的日本人，而这帮白皮鬼畜之所以让日本人当东方部的主任，就是为了通过这帮日本鬼子对中国文物的熟悉，通过他们的手段，到中国去大肆劫掠。

说起这波士顿美术馆的发展和日本人有着非常密切的贸易与文化渊源的，当年波士顿美术馆最初之亚洲藏品得自19世纪美国东方学者爱德华.穆尔斯和旅日医生威廉.斯特吉斯.比奇洛在日本的收集，堪称现存世界上最出色的日本艺术品典藏。

1890年波士顿美术馆成立日本美术部，首任主任聘请曾在日本居住12年，在东京帝国大学教授政治经济学和哲学8年之久的学者费诺罗萨担任。

这个家伙在他旅日期间研究日本古老寺庙、神社、艺术、文学和戏剧，一生出版多部亚洲艺术著作，倡导东方美学，认为东方美学具有无可替代的价值，其影响深远。

1903年波士顿美术馆的日本美术部更名为日本中国美术部，其后再改名为东方部。

从那个时候开始，他们就大肆搜刮，收藏中国文物典藏，他们的藏品跨度自新石器时代迄今跨越4000年，拥有各式陶器、青铜器、玉器、佛像、敦煌经卷、书画、明器、工艺、服饰等。

而这些藏品，很多都是他们通过日本人得来的。

在那个费诺罗萨之后，出于日本人对中国艺术文化的熟悉，他们先后聘任的好几个日本人来出任他们东方部的主任，并且通过这些日本人，到中国通过各种见不得光的手段，大肆搜刮，盗窃，中国文物，这样的情况一直延续到二战之前。

就比如某任东方部主人冈仓觉三，丫孙子也特么就是一个文物贩子，他指使早崎梗吉，富田顺次郎等人多次到中国中原地区劫掠，很多关于中国的佛教文物，就是通过这些日本人的手，被倒卖到美国去的，这才造就了今天波士顿美术馆中国佛教藏品的辉煌。

甚至在二战之后，美军完成了对日本的占领之后，他们还专门派出一些日奸，到日本搜罗了不少，当年日本人在中国搜刮到日本的宝贝，这才有了今天波士顿美术馆的馆藏数量。

所以当详细了解了那段历史之后，金沐晨对那些狼狈为奸，厮混在一起的美国人，和日本人更是恨得牙根痒痒。

你们敢做初一，就别怪老子来做十五了！(未完待续)